於每個結束開始：《很努力地讓事情發生，土沉香》— 楊沛鏗

Chris Wong

看楊沛鏗（下稱：楊）的作品，感覺如像解迷。在不熟悉的植物、生物、還有死物跟前一步步靠近他埋下的伏線，解讀他借物為諭的詩。楊今敞於油街實現的《未竟之園》展覽為土沉香寫下新的詩篇《很努力地讓事情發生，土沉香》，於藝術的土壤播種，靜待更多他者繼續讓事情發生。

光合無作用

進入展覽場地，環型燈槽裝上二十盞帶粉紫色刺眼的植物燈。牆上寫上《生長亭》的告示，引領觀眾感受植物於室內生長的環境。以肉眼看這種人造的光譜時，並沒有那自然日光的和煦，而且人沒有吸收光能轉化成生長能量的系統，於沒有植物的房間，突顯的是一種空洞多於生機。還有，於場內另外放置入了榫打不開的樟木櫳及叠起不能坐的木櫈，上面盛着以香港陶泥和台南紅陶燒製的破盆，沒有栽種植物，如同以死去植物的肉身盛載着殘破生長土壤容器的對倒。此種種無用之用，更似是再一次強調這時代的本末倒置、荒謬與無力感。

虛擬的生境

走進場內的《白房子（土沉香）》，內𥚃播放着土沉香生長環境周圍的鳥叫蟲嗚聲，水聲風聲，濕氣機以土沉香生長地帶來的水放出對應的濕度，隱約吸入自然氣息，盆上放着少量泥土。土壤中依然沒有植物。坐在低溫的石櫈上嘗試以自己的身體感應土沉香的生長，依然空洞。抽走了真實生態環境的視覺，人造生境建構的意象，更讓人要好好反思那消失的碎片。自然土壤是生物賴以生存的歸屬，枯竭的環境，無論人如何塑造也未必能孕育健康的生靈。白房子門外奪目的膠籃中放着兩顆乾枯的果實，對照牆上掛着曾經滿佈《黃金椰子》的照片，土沉香所面對的處境該如何解決？

上鎖的研究與思考

依然無法即時解迷，唯有走向牆上掛着如邀請觀眾閱讀的印刷品 —《困 榣 杏》，當中寫道：

「 它從看到網中的一棵死樹開始

它試圖尋找他者

它以落在異地上的種子結束 」

的確，植物也有感知。人類的感知才更需要重新鍛鍊吧！

再走到旁邊桌上翻閱那些被膠鎖鍊纏上的書本。閱讀的經驗被纏繞所限制，尤其當有二人同時在桌子兩邊拿書本時，上鎖的狀況加劇，鎖鏈交叠會更嚴重。即使一方努力重整書本的排列嘗試解鎖，只要另一方置之不理，結依舊無法打開。唯有雙方釋出善意溝通，文化才能交流轉化。其中一頁寫着土沉香的播種方式：“... the seeds are probably dispersed by vespid wasps…” 1(p.48)

上鎖的內容透露着誰是它的他者。然後赫然於旁邊那倒置椅子櫈腳上發現那「意外」— 黃蜂被壓扁的屍體。他者努力「拯救」的同時也請當心種種「意外」。

無聲的吶喊

回到展場中庭，垂吊着比自己還要龐大的雕塑種籽，不能廻避地仰望作品《帶我走》。楊敍述了關於黃蜂幫忙傳播種籽的訊息，懸吊雕塑造型的巨型種籽於半空，讓觀眾如黃蜂般親身體驗那種籽發出的「求救訊號」：「帶我走！」要帶着如此巨型的種籽飛走定要花很大力氣。至於該如何帶它走，觀眾得自己思考。

紀錄與反思

除各種裝置作品之外，牆上的照片及畫作亦讓人深思。《兩依賴者（不合）》中街燈與樹木互縛糾纏，是共生還是囚禁？植物照片（無論生或已死的）尚算易於扣連，反而《噴壺們》以及《犬儒的日常》感覺是貼心地加入日常點滴提醒我們縱使活於扭曲的環境，也別忘卻繼續注意照料自己簡單的生活與日常。

化被動為主動

植物完全無法自主地走動尋覓自己的歸屬，即使遇上惡劣環境，雖只能保持內歛而寂靜，但仍然頑強地抵抗生境。同處於荒謬時代，必須於孤獨中思考自我，如土沉香種籽一樣，各自努力地散發體內的荷爾蒙，終有一天或可以吸引到黃蜂「帶我走」。有能力的他者也請化作黃蜂，縱使一切從來沒人能保證一定能修成正果，但還請努力讓土沉香的精神和價值一直傳播出去。

______________________________________

1 Bunker, Saunders, Pang, Saunders, Richard M. K., & Pang, Chun-Chiu. (2019). Portraits of trees of

Hong Kong : And Southern China. Hong Kong: Earnshaw Books.